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咖啡因/是谁限制了台剧的想像力?

2022-05-04 13:29

韩剧“耀眼(Dazzling)”描述二十五岁的金惠子拥有一个能让时间倒转的神奇手表,她用手表回到过去,阻止了车祸,救了爸爸一命,代价是她一夜变老,成为比爸妈年纪还大的老太太。青春正茂的女孩,梦想正要起飞,却瞬间变老,连爱慕她的男孩也无法认出她,还没正式展开的人生忽然就到尽头了。看起来像个悲伤的奇幻爱情剧,最后的情节转折却让观众大感意外,感动落泪,创下高收视、高话题、高评价。

该剧巧妙地用金惠子一夜变老的情节,带出老人家的种种问题—体力有限,跟好友去唱KTV却累得睡著,出门旅行必须带一堆药,走在路上不再受关注,有梦想也来不及实现……议题相当严肃,容易沦为说教,该剧却做得十分高明,活泼有趣。

如果时空真能转换,这部戏出现在台湾,在编剧提出大纲时就极为可能被打枪,连往下发展的机会都没有(除非是少数非以营利为目的的电视台),因为就大数据和收视经验与习惯分析显示:老人戏会掉收视率,而本剧的最大特色是二十五岁的女主角戏份极少,真正的女主角是变老的金惠子,现年七十七岁。该剧另一特色:“回忆戏和状态戏不少”,也容易成为箭靶,因为回忆戏和没有推进剧情,只是讲述心情、堆叠感觉的状态戏都容易掉收视率,而且删掉也不影响剧情。

另一部超夯韩剧“天空之城(Sky Castle)”,探讨更为严肃的阶级与升学议题,却创下了韩国非无线(付费)电视台最高平均收视率23.779%(AGB全国),打破了“孤单又灿烂的神-鬼怪”的纪录。这是一个什么概念?简单说就是一个没有大咖、严肃沈重、看似小众的剧打败了男神孔刘主演的大众浪漫爱情剧,够强吧?更猛的是该剧男女主角一开始都以负面形象出现。如果时空转换,台湾编剧提出类似的大纲,也极有可能被推翻,理由是严肃题材、负面主角不讨喜,不会有收视率。这并非想像,相信众多台湾编剧皆感同身受。

我们台湾电视圈是不是过于用所谓大数据或各种收视习惯分析,甚至某些分众媒体(例如PTT)来自我束缚,限制了想像力?岛屿人民的精神应该是敢冲敢撞,过去一卡皮箱走天下的台湾人,现在最常思考的却是什么才是安全选项?什么样的戏可以保障收视率?什么样的创新能够保住基本盘?

台剧的环境已经很困难了,还愿意花钱拍戏的电视台、制作单位、平台都让人敬佩!必须优先考虑安全选项可以理解,不是他们不愿意创新,只是他们没有太多资源冒险。最近公视“我们与恶的距离”创下高收视,出现不少观众批判的声音—为什么其他电视台不做这样的戏?这并不公平,公视非以营利为目的,而其他商业电视台依靠广告收入,也就是要靠收视率(和点击率)生存下去。于是,大家渴望求新求变,题材却愈来愈保守,不断参考大数据、分析收视习惯、过去的成功经验等,然而,这样下去,能冲破困境吗?

环境虽艰难,但被环境困住,不是更把自己推进寒冬吗?大数据无法分析人类的感情,想活下去,就必须不断进化,不断改变,跑在观众前面,因为成功的秘诀就是忘掉成功,持续创新,内容产业尤其如此。管理大师彼得杜拉克曾说:“企业最重要的策略就是要抛弃昨日。”这句话用在台湾电视圈也适用。

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