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戴天易／“今际之国”的国家级战略

2022-08-27 14:14

在“后翼弃兵”热潮延烧了整个秋天之后，Netflix终于推出了2020年的压轴原创日剧——“今际之国的闯关者”（以下简称‘今’剧），“今”剧改编自日本漫画家麻生羽吕同名作品，由“王者天下”的亿万名导佐藤信介执导；在影集“死亡笔记本”饰演L的和土屋太凤主演。

这部漫画从2010年起开始连载，直到2020终于将真人版影集搬上萤幕与支持者见面。“今”剧不仅集合了游戏、末日、推理等热门元素，更将动漫精神透过视觉特效及动作场面高度还原，也难怪仅在Netflix上映三天就夺下了台湾观看第一名的宝座。

《今》剧内容描述一个沉溺电玩世界的尼特族宅男有栖良平(山崎贤人饰)因不明原因掉入了实境游戏世界，而这个世界必须用游戏闯

关来换取“签证”，但如果签证过期，玩家就会被从天而降的激光光束爆头而死。故事背景架设在“不久的未来”世界是日本漫画改编作品里常见且为人称道的风格，像是在《攻壳机动队》、《赌博默示录》系列⋯⋯等知名真人版电影里超高还原度的动画合成，都让漫画迷们为之惊艳。而《今》剧首集不仅将向来以人潮著称的涉谷街头大举“净空”营造出末日既视感，更将东京23区化为玩家的真人游戏竞技场，堪比好莱坞的高水准的动画技巧不禁让人啧啧称奇。

有栖在第二夜的游戏里遇见了以体能见长女主角宇佐木柚叶(土屋太凤饰)，并在这晚得知，游戏用扑克牌的花色、点数分别代表四大种类及签证天数“黑桃：代表体力”；“方块：代表智力”；“梅花：代表平衡（合作）”而“爱心：心理型”必须透过种种的人性考验、相互猜忌才能通关，考验的是人与人之间的信任与情感，是最残酷也最棘手的类型。其实随著剧情走向，观众会逐渐发现在今际之国的“玩家”，都是对现实世界感到失望的“边缘人”，有些人透过不同的关卡认清人性的黑暗与现实，积极寻找回到真实世界的出口；而有些人则是选择躲在这个充满贪婪、暴力游戏的时空中，重新描绘自己的理想人生。《今》剧就如同被封为日本动漫神作的《新世纪福音战士》，在故事里设定一个高尚、远大“道德”目标，透过故事的叙事让观众逐渐明白主角所追求的人生意义，引导观众自我的反思。

追完《今》剧之后，不难想像它才短短上映几天就被网友们封为2020年度年度压轴神作，口碑、热潮不断发酵。主创团队能够在一部作品里引起观众对社会制度的反思，且同时为弱势发声，更巧妙运用残酷的人性游戏及拳拳到肉的暴力美学，来成就角色之间的最真实情感羁绊，更别说其实角色设定里还偷偷藏了“女性主义”、“性别平权”等社会议题。身为一个影视制作人，不得不说能够拍摄这部作品的主创团队实在让人羡慕又嫉妒。虽然日剧在国际平台上的表现，从《AV帝王》之后沉寂了一年多，《今》剧的推出所造成的回响，都一再显示了日本的职人精神与“要做就要做到最好”的决心与毅力。

最近曾经在一则podcast里面听到，“台湾人时常将‘文创’解读为手工艺”将“在地化”解释为本土文化、宫庙文化、原住民文化⋯⋯等。但我认为，所谓的“在地精神”不应该被“地域性”及“特殊性”所局限。举例来说，日本的“款待”文化及“おしゃれ（音译：oshare)”美学或是动漫文化，都是相当普遍且全球皆知的文化特色。“在地文化”除了地域性、特殊性以外，它更可以是一种习惯；一种态度；甚至是一种偏好，人们透过深刻的文化认同，才能孕育出具有“全球共感”的文化底蕴。

新冠肺炎疫情未灭，台湾因防疫成效显著，领先全球进入“后疫情时代”，在2020年仍能维持作品的产出。在第二届“亚洲新媒体高峰会”，NMEA 理事长蔡嘉骏表示“内容产业是国家级的战略产业，所代表的文化意义不只是贡献在 GDP 的数字，也关乎台湾自尊心与荣誉感，更是打造台湾品牌、输出国际的最佳方式。”我们可以看见日剧以“精致、铺陈”见长，韩剧以“商业、多产”为人所知，而台剧今年正位于奋起的转捩点上，除了持续产出，我们更要结合政府与合作伙伴的力量，创造、培养“台剧的精神及特色”；正如同“梅花”游戏里所要告诉玩家的寓意，“单打独斗或许能够维生，但唯有透过团结才有可能获胜”，合力追寻真正的“在地”精神与特色，才能使台剧在国际平台上绽放异彩。